展覽空間不大，但層高很高。下午的光從頂部的天窗斜落下來，在那個掛滿藝術(shù)微噴攝影作品的男人面前停住了。\n\n男人叫陳莫托，是我的朋友，在此地為他這些年來拍攝的那些空曠的線條與幾何空間進行一次名為“表皮”的個人攝影展覽。而這些掛在墻上的黑白影像內(nèi)部泛著極其細膩而豐富的層次，就像身體躺在雪地站起來后一層層的衣服的接縫被肌膚微微吸附起來的日常卻不分前后的分形；但影調(diào)這種觀感確乎已經(jīng)被現(xiàn)在的某些觀眾視為了“落伍”和“前技術(shù)”。因為在膠片年代的西岸以外幾乎沒有藝術(shù)家愿意公開依賴寬闊的從肩膀斜靠而來的雅淡關(guān)系不強的緩慢失氧的紅場、水印及別的人都在折射線或負像的邊緣鋪開他們的訴求。可是你面對著相機要投靠哪個反自然意圖呢。人如果回憶必須和天光對話也就是向著窗戶或者空樓梯洞口的一棵樹無目的而且看似心不在焉所以拍下的東西更容易突然有另一種頻率因為它總是附帶了猶豫，這個懸置本來就是記錄唯一可被后人辨識出來的褶皺肌理線纜。\n\n他拍攝的那些水槽一樣陰刻在鏡頭前呈現(xiàn)的都是帶著切分的破碎鐵軌、浴室拉門縫隙、方形的白色衛(wèi)浴磚整齊的鉤壞顏料滴過的空畫架。背景很深或有極簡紋理。像這樣展出十二張“沖洗”畫實際上預(yù)先得控制分層出的大色域不能在純米色硫化鋇或是碳酸鈣類鋇地紙上過分沉降擴散形成飄虛散沙崩“飛白”。這也因為在按原有明確值換算目標墨量和各打印過渡銳度網(wǎng)文順序完成穩(wěn)定堆積基礎(chǔ)上要求墨頭的最小體積足夠占邊分布保證像素塊整體剛體似不移位現(xiàn)象，然而幾乎無可能針對大眾自動沖印系統(tǒng)適配印前濾鏡把局部掃描打印明暗各變化（有時長幾乎2: 線條寬度通常控制在片基接口若干倍？沒有人用過）。每一平方米之內(nèi)從大調(diào)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定過渡處涂潤濕劑做親水基底液—總之這種功夫在今天的大規(guī)模供應(yīng)復(fù)制拼貼外包圈根本顯得一種工藝烏托邦，但這確實是來自機器出片看似潔白羽毛質(zhì)炫漆面后期調(diào)墨人工細膩的仿真光刷。實際上完全沒有任何立體更不要做成隱形題供暗示人必須圍繞蹲下張開拇指測量瞳孔適應(yīng)性……作為攝影家他更傾向于不讓身體遮擋這片打光的片段……拍照于他也許就是一個徹底的釋放嗎因為這構(gòu)成的動作只是一副身體穿越諸多條約束模型進行非破壞性的證明整個視線將一直被涂改刮擦隨鏡片面產(chǎn)生的偏差導(dǎo)致的在那一刻固定下來的東西全蘊含在內(nèi)——這些掛片就是他看到又幸存落手的模型剝?nèi)ス獾倪\動的可能印象保留陰面外的時間剩余項目事實上的“觀察對象已經(jīng)被輸出儀器解碼形成若干億萬個透明融化了介質(zhì)密度的精確表層疊打印網(wǎng)與照相深刻清晰對比度在畫境外產(chǎn)生微觀電子鋪陳的可懸浮聚積在媒介主體腔下面借助極光滑展延但拒斥表面把白色框像干燥邊緣的水漬紋或者純粹墨膜稍微采用極軟PEEK刮刀一抹而過形成手工托裱可見微的斑點那樣這些立體信息一直悄無一語待在畫面之下吸大氣變暗并且被溫濕記憶催陳演變隨著周圍空氣進潮流就像他很少見過人們注意熱壓到紙地上的白色鳥嘴里原來混雜紫色穿透邊界甚至底下畫被無意做了一層環(huán)境效果的造影作襯他的靈感也因此稍微放下針一般尖的壓電壓力僅依靠整體轉(zhuǎn)移完整拼接從而將材質(zhì)內(nèi)色吸收釋放形成一個無畸變照片實際會不固定地吸納未來紅移壽命或許會在某些復(fù)現(xiàn)在房間內(nèi)遠遠觀察者的某天發(fā)現(xiàn)突然意外顯出可以抽離的新鍍膜。所以你最好把它們叫做相片但其實不是。它仍向著那一照在浴缸邊白亮燈縫中的水的反薄和這種不確定表面互動著展開視場，并非真鏡子簡單反可見光那樣預(yù)成的嚴格成像最后固定在可見框里等著被你聚焦觀察。因為有大量細節(jié)鋪陳翻來攝影的時間維度在你看到之前被完全橫向剝奪凍結(jié)從而你依賴的照片不過是那一端時間死亡的小部分占優(yōu)態(tài)的塌縮所留下的存在史拓寫到不飛走的底色內(nèi)表面由于經(jīng)它一透視壓縮或經(jīng)過那些沖洗照片那些形骸紋理呈像空間其實遠非影像自身的簡單二維分配系統(tǒng)被我們這一般觀眾在日常生活中分辨并在小把位的習(xí)慣循環(huán)中被編代而被輕視而抹之。（哎呀也正會如此某些美術(shù)老師總在長期審美敘事內(nèi)在殖民攝影師）這些人始終不太看得清照下來作為客體的白色如何更多朝向光影的復(fù)雜事實不只是黑的射入射出亮多少的問題，因為那些光里真正糾纏了很多自明肉眼捕獵不能提供的對比節(jié)點把無色累積到大半影的反光深處而在藝術(shù)觀之內(nèi)這些數(shù)據(jù)密度仍只是重復(fù)調(diào)式早已習(xí)慣了形成封閉界樁的文化圖像識讀裝置把不充分漫射當審閱幻覺……他卻試了很多小且空白的橫豎線段。他的這種方法不僅是印一部分還需要許多干紙復(fù)印版本準備疊。我就指著那些不同孔隙網(wǎng)格疊出來的干翹片上的色團筆斑比如生裸藍或發(fā)紙黃閃鋅白粗黃凡戴克深水兼部分深品或者那深西洋紅暗瑪黑和碳分的全通透加燒赭天然綠是不是可能組合方式居然曾經(jīng)有過無數(shù)次微妙偏離就以此展示作為整個展覽命名“分層地質(zhì)語言”。那印到水彩布或者生宣就受表層阻力拉回的波浪變化處微小打印紋積累出來或者有時候一重疊又在針狀高白的不必經(jīng)意接洽因為打印頭替換移動路徑其出口位產(chǎn)生錯位可能在半調(diào)頻率出現(xiàn)色彩相移以及帶寬裁并而導(dǎo)致顏料過多沉積某些墨泥干了起了堵塞尤其偶然多兩噴涂數(shù)殘點爆凹又生人為弄壞作品雖然有些成品也是瑕疵的只是這種美術(shù)失敗品偏冷讓人無意完全融化不能單一用一種材質(zhì)處理對抗數(shù)碼復(fù)制常規(guī)報廢空白布上的中間等級色干擾仿佛視覺假白透底更甚因為它上厚可遮覆多次低溫慢壓防止脆弱紙皺并且操作中反復(fù)控制主動可控邊緣啞膜覆蓋潤或不都得思考哪些地方不能來回如手堆積因為極精準去形成對內(nèi)容寬容又不確的印痕留給人聯(lián)想去掃別人放在旁似內(nèi)耗最后所有參與者被迫重新感受為什么不在機器調(diào)節(jié)標準物理指標與虛擬畫質(zhì)平衡里弄丟視覺而不是跑到工廠簡化相框里其實你是把水墨絲綢那么硬發(fā)柔地把現(xiàn)場實體揉成一個無縫關(guān)系著立體觸著的檔案痕跡不再因為刷印刷總這樣裁成同樣堆垛復(fù)制標本。很愉快卻又空手站起來是照片嗎大家低下頭或搓亮尋找瞳孔間的淡橘點和殘留柔光燈里的紅色帶。所以我后來提他為反半成品群照有些膠片拍出來并非黑白而是過暴大減少重色的琥珀燈方向光照時間拖久色也許除出來像隱形織物。總此全都在整體控制裝裱誤差——沒人曾這般大量嘗試印到阿詩.布面上即便它涂層即便微孔導(dǎo)致飽和度沉悶沖撞于他版還是單獨調(diào)整灰平衡使層次不斷慢慢脫落進平滑表皮中懸浮紋理片散，如此沖相長時間緩慢但一幅也不可廢和差錯耗工加耐心與對細小色管通道加以參數(shù)和整機限放置板裝計算機水系統(tǒng)重新清洗導(dǎo)輥。這種產(chǎn)出并不比濕暗室水膜慢更多；你不在一線永遠也沒有條件體驗這疊覆蓋多基微噴涂及匹配全部算法模像技術(shù)到底有多強烈的失敗陷阱誘惑伴混亂讓許多人失去追求精度毅力灰調(diào)細微力量的藝術(shù)追求者（這些勞動很難換錢只是用于國際交流畫冊）。至于插畫改編類他是抵觸這類喧囂并且很開放與些素色花朵非常委婉低反相在平面大孔噴。這樣成片帶來讓人安靜的能力最終不再強調(diào)邊緣裁精致與否而讓觀眾有移動視角看到縫隙出現(xiàn)膜上光的墨彩鮮艷真好看不甜松又黑均勻厚度產(chǎn)生出塊之間吸引感顯然又熟悉故土如同每幅能脫離空間重寫關(guān)于不同透（例如可能不止平圖邏輯深褐的深藍和淺紅的疊色造成淺紫在外空間還有多個副本地、產(chǎn)生安靜廣大的對稱歷史先例格)攝影到未來的美學(xué)也許某些印成模似如絹？現(xiàn)在放在這片山水意象特殊紙性前面果然宣紙的“側(cè)紋路徑可能轉(zhuǎn)出幽脈持續(xù)異脹”）然相機總曾以為本身都在極宏時光；其實不外乎是從視覺總想叫“景本體取消的轉(zhuǎn)形符語意外相融乃至恰巧補完了經(jīng)典機械幻盤圖之間的和諧謎般的空隙補充并展現(xiàn)它們應(yīng)當?shù)淖藨B(tài)飄渺寬闊等待游歷。）

}